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有一种新媒体编辑拍摄的电影即视感,每一环节都有一个小标题,并配有不合时宜的说明文字,其实对电影这种载体来说,挺没必要的。甚至都能让我联想到电影剧本是怎样的。看完除了增加我的食欲,没感觉这部电影把要说清的说清。

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色彩艳丽版《阴风阵阵》+真人版《未麻的部屋》、《红辣椒》+致敬《时光倒流七十年》=地缚灵的革命之《Soho区惊魂夜》。剪辑、画面、音乐均属上乘,然而在结尾处,一个反转刚刚好,第二个就多余了,第三个是个什么鬼?又来致敬《幻影凶间》?A恶灵退散、B政治正确,C女权崛起,正解选D......编导精分

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高潮戏调度莱昂内化(“逼迫”的景别变化和剪辑节奏以及“行进”的配乐“仪式”),主体做戏方式模仿自电影的制片人与本来的导演——“夜神”迈克尔·曼(赛车情节元素仅是动作点缀,《女主是小三的POP小说》才是主要参照系,本体是现代侠意),连带着夜戏摄影也自觉般的高级起来(肯与儿子坐在日暮下的赛道中央&雨夜赛车视点带入)。曼高德永远是一个拾人牙慧的庸才,就像他从金刚狼3到本片一直在强调的“向小津学习”,莫名可笑之余,四虎最新网名更新还是为其不愿生产流水线爆米花行货而多少心存敬意,也让其与自己最好作品的距离越来越近,而在当下的好莱坞,任何一个有底线与尊严的创作者,都是值得被保护和称赞的。

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这部电影跨越了事实与虚构的界限 赵婷参与了真实人物的真实经历 并且没有把 linda may、swankie、bob wells 这些人客体化 而是透过镜头观察他们 让社会评论通过这些人流露出来 赵没有表达任何政治声明 只是把镜头对准他们作为自己的表态 这对于充满了主观性的电影创作来说真的非常特别 更何况主题本身——探讨「家」这个流动的概念——我就很喜欢 我还喜欢赵婷为配乐挑选的《seven days walking》把作曲家在阿尔卑斯山的徒步旅行与虚构人物 fern 不断变化的内心拼接在了一起 共性是「同受大自然启发」还喜欢这部电影用将石头投入篝火中纪念的方式回应了 2020 年的动荡和焦虑 为从主流社会退出开辟自己的道路带来一种可能 什么是 homeless?什么是 houseless?